▲明 十七世紀(jì) 黃花梨圈椅一套四張

　　新中式家具繼承明式家具優(yōu)良傳統(tǒng)，明式家具是獨(dú)具特色的漢族傳統(tǒng)家具。指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。造型優(yōu)美，選材考究，制作精細(xì)是明式家具的三大特點(diǎn)。

　　

 

　　▲晚明 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足八仙桌

　　新中式家具與明式家具

　　明代家具，是專指在明代制作的家具。明代家具是時間概念。

　　而明式家具則是藝術(shù)概念，兩者有著本質(zhì)區(qū)別。明式家具是我國明代形成的一項藝術(shù)成就，被世人譽(yù)為東方藝術(shù)的一顆明珠。在世界家具體系中享有盛名。主要指那種以硬木制作與明代和清代前期，設(shè)計精巧，制作精良，風(fēng)格簡約的優(yōu)質(zhì)家具。明式家具在工藝制作和造型藝術(shù)的成就已達(dá)到當(dāng)時世界上最高的水平。

　　

 

　　▲晚明 黃花梨夾頭榫平頭案

　　明式家具的歷史發(fā)展

　　明式家具一般是指我國明代至清代早期(約當(dāng)公元15—17世紀(jì))所生產(chǎn)的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優(yōu)質(zhì)硬木家具。由于制作年代主要在明代，故稱叫“明式”。它是在宋代、元代家具基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在工藝、造型、材料、結(jié)構(gòu)上都有重大突破。明式家具一直被譽(yù)為我國古代家具史上的高峰，是中國家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨(dú)樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。

　　

 

　　▲晚明 黃花梨攢接卍字紋圍子羅漢床

　　明式家具的品類

　　按使用功能大致分為六大類。

　　坐臥類：有凳、墩、椅等

　　承具類：有幾、桌、案等

　　臥具類：有床、榻等

　　庋具類：有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等

　　架具類：有面盆架、鏡架、衣架等

　　屏具類：有硯屏 、炕屏等

　　

 

　　▲黃花梨月洞式門罩架子床

　　新中式家具繼承明式家具優(yōu)良傳統(tǒng)，明式家具的魅力

　　明式家具，特征鮮明，魅力無窮，體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

　　1、文人參與設(shè)計，極具意匠美。明式家具的設(shè)計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設(shè)計出家具圖樣后，再交由出色的木工制作而成。在家具設(shè)計之時，設(shè)計者往往會將自己的奇思妙想融于設(shè)計之中，使家具的造型優(yōu)美、穩(wěn)重、簡樸，各組件的比例講求實(shí)用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。

　　

 

　　▲晚明 黃花梨圓后背交椅

　　2、選料考究流露天然之美。明式家具在造型上，講求物盡其用沒有多余的東西，簡潔到不能再簡潔了，強(qiáng)調(diào)家具形體線條優(yōu)美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細(xì)微處有適宜的曲折變化。明式家具注重委婉含蓄，干凈簡樸之曲線，若有若無、若虛若實(shí)，給人留下廣闊的想象空間，體現(xiàn)了虛無空靈的禪意。明式家具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的“美材”，總是被放在家具的顯著部位，并常呈對稱狀，巧妙地運(yùn)用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現(xiàn)代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。

　　

 

　　▲榫卯

　　3、結(jié)構(gòu)簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式家具的結(jié)構(gòu)源于建筑學(xué)的梁架結(jié)構(gòu)，橫者為梁，豎者為架，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用材合理，絕無多余與浪費(fèi)，各部件間采用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的制作工藝。

　　▲明末清初 黃花梨雕靈芝紋鏡架

　　明式家具的藝術(shù)風(fēng)格

　　談到明式家具，王世襄先生是個繞不開的人物。他可以說是中國研究明式家具的開山鼻祖。上世紀(jì)80年代王世襄寫成了《明式家具研究》和《明式家具珍賞》兩部書，幾乎是以一己之力掀起了明式家具研究的熱潮。在他之前，研究明式家具的基本都是外國人，他們認(rèn)為明式家具的簡潔同現(xiàn)代藝術(shù)的宗旨完全吻合。

　　王世襄

　　王世襄對明式家具的造型用“品”來評述。“品”，一方面為家具自身固有的性質(zhì);另一方面為他人對其鑒賞。他對明式家具總結(jié)的“十六品”，即簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新。正是這“十六品”讓我們看出明式家具極簡之美：或風(fēng)格雄渾凝重，或線條簡約，或優(yōu)雅細(xì)致……

　　▲清前期 黃花梨五抹十二扇圍屏

　　更多明式家具欣賞：

　　▲明末至清初 黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱

　　此官皮箱通體黃花梨作，色澤溫潤如蜜。箱內(nèi)的平屜及抽屜內(nèi)墻、底部均用黃花梨木制，而不用官皮箱常見的柴木或鐵力木造，十分講究。兩門高浮雕樓閣人物，蓮瓣紋座框，都十分特別，似未見別例。鎏金銅活，在黃花梨家具也十分稀少。此具官皮箱精品，可能是宮廷御用監(jiān)的作品。

　　▲明末至清初 黃花梨雕人物鎏金銅件官皮箱

　　此官皮箱兩開門雕樓閣人物，或?yàn)闁|王公、西王母各端坐椅上，各天官步立簇?fù)碜笥?。西王母和東王公在道教被認(rèn)為是天界主宰生死的大神，有通天本領(lǐng)。而門下方的鹿、鶴，是通往天界的瑞獸佳禽。

　　▲明末 黃花梨案架

　　此架格全身光素，四根立柱接頂蓋以及二層板，下部四邊微退后安裝素牙條。此架格適宜置放于書案或炕上使用。外形簡約光素，線條清爽的明式家具如現(xiàn)例，正合追求優(yōu)質(zhì)生活現(xiàn)代人的審美，讓人不禁對明式家具深究鉆研，搜集蓄藏。

　　▲明末 黃花梨案架

　　看似現(xiàn)代制作，此具案架采用標(biāo)準(zhǔn)明代精湛榫卯結(jié)構(gòu)：攢邊打槽裝板，橫順棖格肩與立柱接合，下部裝牙條加強(qiáng)架子承力分配，造工細(xì)致繁復(fù)，現(xiàn)代家具猶不可及。

　　▲清初 黃花梨花卉紋小箱

　　傳世黃花梨小箱子數(shù)量不少，但如現(xiàn)例浮雕花卉紋者并不常見。此具箱比一般小箱子體積較大。材美工良，箱蓋與箱身開光鏟地浮雕卷草花卉紋，十分美觀。正面裝圓形銅面頁及云頭形拍子，箱身與蓋四周邊以明榫燕尾榫接合，兩側(cè)裝弧形手提環(huán)，圓銅頁及護(hù)眼錢。護(hù)眼錢除裝飾用途外，也能夠保護(hù)箱身，免受提環(huán)撞擊。銅活均為白銅。

　　▲清初 紫檀雕雙龍戲珠紋小箱

　　傳世紫檀小箱子有相當(dāng)數(shù)量，但如現(xiàn)例精雕雙龍戲珠紋者十分稀罕。

　　▲清初 紫檀雕雙龍戲珠紋小箱

　　此具箱子材美工良，徹紫檀木造，包括箱內(nèi)底板。箱蓋與箱身正面鏟地開光高浮雕生動雙龍戲珠紋，兩側(cè)以及箱背雕相應(yīng)螭龍紋。正面裝蓮瓣形銅面頁及云頭形拍子，兩側(cè)裝弧形手提環(huán)和菊花紋銅頁。銅活均為白銅造。

　　▲明末 黃花梨高束腰帶抽屜小炕桌

　　炕桌為典型明朝家具桌型之一，適用于席地而坐時或用于炕上?？粸橛么u制成的臺座，下面空洞，可以燒火取暖。傳世品中大炕桌頗多，但小型如現(xiàn)例就較為罕見。小型炕桌除了適用于炕上外，亦可置于榻、羅漢床及架子床上。

　　帶攔水線桌面標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊平鑲獨(dú)板面心，下裝二根穿帶出梢支承。抹頭可見明榫。邊抹冰盤沿向下內(nèi)縮中部成洼形至底壓窄平線。特高束腰設(shè)計為前方留位，裝入抽屜。兩側(cè)及后方嵌入如小方柱的外露腿足上截與桌面下的槽口，直碰在起線壺門輪廓的牙條上。牙條以榫卯與三彎腿足接合，抽屜面安黃銅面頁與提環(huán)。

　　▲明末至清初 紫檀盝頂官皮箱

　　此類官皮箱男女皆適用，用以存放梳妝用品、珠寶首飾以及其他貴重對象。也可以置于書桌上，便于收納文房書寫用具以及印璽。

　　箱蓋掀開是一個平屜，兩扇小門后是四個抽屜。整個構(gòu)造與其說是箱子，還不如說像是小柜子。

　　▲明末至清初 紫檀盝頂官皮箱

　　箱蓋四角有白銅銅活加固，箱頂四角飾有白銅如意云頭，門板與箱蓋背后都有長方型白銅合葉，圓型面葉，云頭形拍子開口容納鈕頭，門上也有長方面葉及吊牌，箱身左右兩側(cè)有弧形提環(huán)。打開箱子時，側(cè)面系鏈可固定箱蓋位置。

　　▲明末 黃花梨案頭抽屜箱

　　此具精美黃花梨抽屜箱子，適合放案頭儲存文具印章。邊框帶線腳裝飾，三抽屜面安壺門輪廓起線構(gòu)件。正面與兩側(cè)下裝壺門牙子，腿足雕葉紋。這些手法與標(biāo)準(zhǔn)著地明式家具做法無異。

　　▲明末至清初 黃花梨連鏡架官皮箱

　　此類箱子男女皆適用，用于存放梳妝用品、珠寶首飾以及其他貴重物品。

　　▲明末至清初 黃花梨連鏡架官皮箱

　　此具官皮箱外形與標(biāo)準(zhǔn)品無異，箱蓋掀開平屜內(nèi)安一件接迭式的鏡架就與眾不同。連鏡架的官皮箱是不常見的類別。

　　▲清初 紫檀佛龕

　　小佛龕做成亭狀，弧頂，中間一寶珠頂鈕，周沿微上翹帶四倭角，倭角向上翹尖，造工精巧。佛龕立墻用整木雕出海棠形之三瓣，立于海棠形木基座，底端出四荷葉形小足。正面二扇木軸小門打開后，是放置神像之空間，上安帶翹尖牙頭的壺門式牙條，下裝直門坎。

　　▲清初 紫檀佛龕

　　此乃家宅內(nèi)供奉用小佛龕。明末清初時期，制作如此精巧的紫檀佛龕在傳世品中不為多見，甚為珍罕。

　　▲明末 黃花梨云鉤紋圓香盒

　　器仿剔犀云紋。蓋、底皆作三組雙云紋，器形古樸高雅，刀法精細(xì)明快，線條流暢圓潤，盒底子口十分高，密合度極佳，確保香氣不外泄。

　　▲清初 黃花梨竹節(jié)紋油燈盒

　　此竹節(jié)紋圓盒十分別致。蓋墻刻三道線腳，中部打洼，最上部微后縮做直與十分窄的蓋頂邊沿。底座上下起線，中部打漥。掀開盒蓋，底座連圓柱，中挖空，外套一個活動圓環(huán)。圓柱鎪出大u形缺口，兩旁二個小開口。

　　此圓盒設(shè)計頗復(fù)雜，圓環(huán)能扣入二小開口，置于底座圓柱上。底座也能迭上盒蓋頂部，底座內(nèi)沿留空，正好扣緊盒蓋頂沿窄直邊。若置放小瓷碟或钖碟入圓柱內(nèi)，也適宜用于點(diǎn)燃油燈。

　　▲明式禪椅

　　▲明末 黃花梨獨(dú)板圍子羅漢床

　　▲明末 黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌

　　▲晚明 黃花梨四出頭龍紋官帽椅成對

　　▲16-17世紀(jì)，黃花梨香幾

　　▲18世紀(jì)，紫檀羅漢床

　　▲明末 黃花梨插肩榫綠紋石面酒桌

　　結(jié)語

　　明式家具作為重理學(xué)、講實(shí)用，極度追求回歸自然的年代的物質(zhì)產(chǎn)品，融物質(zhì)文化和精神文化為一體，體現(xiàn)了貴族化的消費(fèi)、文人化的審美、市民化的實(shí)用、民間匠人的技藝，而這四者結(jié)合就構(gòu)成了明式家具選材優(yōu)良造型簡練結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)裝飾高雅工藝精細(xì)實(shí)用性強(qiáng)的設(shè)計風(fēng)格，因而歷代家具設(shè)計再難出其右。

　　▲17-18世紀(jì)，紫檀官帽椅一對

　　新中式家具繼承明式家具優(yōu)良傳統(tǒng)，明式家具設(shè)計樹立了中國古代手工業(yè)設(shè)計的典范，在設(shè)計學(xué)上具有重要而深遠(yuǎn)的影響。它既很好的繼承了中國傳統(tǒng)設(shè)計的民族風(fēng)格，又鮮明的顯示出時代特色;既注重造型美，也注重裝飾美;既強(qiáng)調(diào)其技藝性，也強(qiáng)調(diào)科學(xué)性。其中包含的許多設(shè)計在如今看來依舊是先進(jìn)的，值得吸收和借鑒。

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